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风静如眠

作者/整理:最新老虎机娱乐平台 来源:互联网 2019-12-05

  林风眠的风景画,明快、和煦、恬静,一改青年时代的激越,渐入中年时的沉郁,让读者油然产生宁静的思绪和遐想。他笔下的风景,色彩斑斓而明丽,唯美而赋有内涵。那些处于山水或田畴中的树木,风静无欲,大音若无。那些并不复杂的线条和色彩,掩饰不住诗意的律动,充满生机与活力,却又让人渐渐地平静,思考一些与风景有关或无关的事物。

  林风眠的风景画,主要表现江南的秀丽山水与诗意田园,这得益于他长期定居江南,譬如上海、苏州、杭州等。他熟练地运用光色语言来表达自己的情感和艺术追求,譬如《枫林》系列取材于苏州的天平山。那里的村庄、民居、枫林、池塘与小径,无不在秋光中熠熠生辉。天赐良景,印象难以磨灭。

  在林风眠创造的光色世界里,最多的不是色彩,而是饱醮深情的绘画语言。秋天的枫林不仅热烈,还有宁静。绿色、、红色的浓浓淡淡,造就了一个崭新的秋天。它们的光芒从黑得发亮的躯干漫射到四面八方,仿佛井然有序的枝杈。池塘里的倒影被或绿或黄的浮萍及睡莲遮掩,恍恍惚惚,如梦境一般。这些小池塘中的光色,自然令人想到莫奈的《日出印象》。林风眠早年留学法国,最先接触和学习的恰恰是西方的绘画艺术,包括莫奈、塞尚、凡高、毕加索等人的作品。

  而《秋天的风景》系列作品,林风眠将西方绘画的透视技法渗透到具象的彩墨之中,却呈现出中国画的内在意韵,色彩丰富且自然而然,结构单纯却内涵丰盈。画面中,树干的黑对比于叶的丹红、红褐、金黄、淡黄以及柠檬色等,令意境深远。譬如《山村秋色》的黛色远山和飘荡白云,映衬着寥寥数棵明亮的秋树——其实背后还暗藏着若隐若现的树林;几间村舍,豁然在目。这种深邃的意境蕴藏了画家的内心世界和文化修养。

  归国后的林风眠,就任北平艺术专科学校校长,不久后辞职;28岁时,又被蔡元培举荐为国立艺术学院(中国美术学院前身)首任院长。蔡元培对林风眠有知遇之恩,他们之间有着共同的“兼容并包,学术自由”的思想。可林风眠注定是个“失败者”,尽管他的许多想法,即便今天也未过时。38岁时,他又辗转香港、河内、昆明,最终抵达重庆。他隐居在嘉陵江畔的一间陋室,一边买菜做饭,一边潜心绘画,度过了七年的艰难时光。抗战胜利后,他丢弃所有行囊,只携带自己的绘画作品回到江南。这些画作全部在1966年被他亲手焚毁,他却依然难以逃脱“敌特”之嫌,直到1972年被释放。

  1977年离开后,林风眠再也没有踏上故土。曾经辗转的足迹,岂能在记忆中泯灭?老年时的回忆,不时停留在过往的风景里,譬如画中的村庄,傍山依水,被高大的乔木围绕;即便不是村庄,也是小桥流水人家,或沟渠纵横,小舟自横,摆渡者悠然自得。所有的屋宇都是青瓦白墙,一派祥和的乡村景象。不是垂柳依依,就是芦苇迎风;不是绿叶扶疏,就是层林尽染。那些绽放的白莲花,亭亭玉立;莲叶田田,亲水自然。天光云影,烘托蓓蕾。特别是秋天的风景,天高云淡,黄叶耀目,风静晏晏,恬恬安谧。故土的记忆全在他的风景里,所有的风景都是故园的缩写。浓墨重彩,饱蘸深情;轻描淡写,亦是情深。故园的风景,不仅蕴含着他的绘画语言和思想,更是思乡与望乡的表达。